You are not beautiful 22 – 25, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
4 x 320 x 125 cm
You are not beautiful 22 – 25, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
4 x 320 x 125 cm
You are not beautiful 28, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
180 x 130 cm
You are not beautiful 29, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
180 x 130 cm
You are not beautiful 6, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
130 x 120 cm
You are not beautiful 7, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
130 x 120 cm
You are not beautiful 11, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
90 x 90 cm
You are not beautiful 10, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
90 x 90 cm
You are not beautiful 3, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 90 cm
You are not beautiful 4, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 90 cm
You are not beautiful 5, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 90 cm
You are not beautiful 13, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
90 x 80 cm
You are not beautiful 1, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
145 x 145 cm
You are not beautiful 2, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
145 x 145 cm
You are not beautiful 18, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
90 x 80 cm
You are not beautiful 19, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
90 x 80 cm
You are not beautiful 18 – 19, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
2 x 90 x 80 cm
You are not beautiful 25, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
80 x 60 cm
You are not beautiful 26, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
80 x 60 cm
You are not beautiful 14 – 16, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
3 x 200 x 70 cm
You are not beautiful 30, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 85 cm
You are not beautiful 31, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 85 cm
You are not beautiful 32, 2020
Pigment, Leim auf Baumwolle
100 x 85 cm
You are not Beautiful 1-4, 2020
Dipychon (2-teilig), Bronzepigment, Leim, und Wasser auf Baumwolle
4 x 320 cm x 130 cm
Goldfarbe ist Philipp Ehgartners neues Experimentierfeld. Den Pinsel verbietet er sich. Damit malten Künstler die gleissenden Nimben um die Köpfe von Heiligen oder die kostbaren Gefässe in ihren Stillleben, um auf die Position ihrer Auftraggeber hinzuweisen. Stattdessen giesst er das Goldpigment mit Wasser auf schwarz grundierte Leinwände und lässt es fliessen, stocken oder einsickern. Nun formt es Sand, ausgetrocknete Flussbette, verschwindet im Dunkel und unterwandert so die Erhabenheit und Autorität der Farbe Gold. Die Stellung der Farben in der Malerei beschäftigt den Künstler seit 2018, als er mit der teuersten aller Farben, Purpur, zu arbeiten begann. Um ihre exklusive Stellung zu stören, beklebte der die Leinwand zuerst mit Papier. Gespannt erwarten wir die folgende Gemäldereihe.
Susann Wintsch, freischaffende Kuratorin, August 2020 Zürich